Книга фотографій Сабіни Вайс "100 photos de Sabine Weiss pour la liberté de la presse", ч/б

Книга - фотоальбом "100 photos de Sabine Weiss pour la liberté de la presse." Sabine Weiss.

Книга б/у в хорошому стані.

Пустотливий погляд дитини, захованого за фіранкою, прихована тінь, що біжить по вулицях Парижа, личко, усміхнений ангел ... На протязі всієї книги Сабіна Вайс пропонує нам безліч маленьких подарунків. З 1950-х років цей видатний фотограф оглядав світ і, до нашого превеликий щастя, знімала сцени повсякденного життя тут або десь ще. Як і її прославлені попутники, Роберт Дуано або Віллі Роніс, вона відстежує щедрість людей, іноді їх самотність і правду у всьому. Пожертвувавши більше 100 фотографій організації «Репортери без кордонів», Сабіна Вайс шанує нас і дозволяє нам зібрати гроші, необхідні для продовження нашої боротьби за свободу преси. Наш бій. Слово вибрано, щоб висловити завзятість, яке необхідно використовувати, щоб по частинах відповідати всім цензорам на нашій планеті. Більш ніж у половині країн світу свобода преси - пусте слово. А хижаків у нього ще багато, дуже багато. Наша команда щодня мобілізується для того, щоб невпинно засуджувати їх дії, але також для того, щоб шанувати і підтримувати тих, хто їм протистоїть. Купуючи цей новий фотоальбом, залишаючись вірним нашим публікаціям, ви тим самим допомагаєте нам. Ті, кого ми захищаємо всупереч всьому, вам вдячні.

Спроби помістити творчість Сабіни Вайс в скільки-небудь тісні рамки свідомо приречені на невдачу. Саме тому її найбільш часто відносять до дуже просторого течією гуманістичної фотографії, виникла переважно на території Європи під впливом закінчення Другої світової війни; Вайс, як багато її колеги-сучасники, оспівувала новий, повний надій світ.

Досить успішно заробляючи комерційної фотографією для таких відомих брендів і видань як Dior, Vogue, Life, Time, Newsweek etc, для себе вона знімала справжні перлини, несхожі одна на іншу. Зроблені за натхненням знімки не бажали уміщатися в штучну послідовність – кожен з них був самодостатнім і об'єднувала їх скоріше загальна інакшість, ніж очевидна схожість. Вони могли разюче відрізнятися настроєм, жанром, візуальною мовою.

Народилася майбутня класик фотографії на кордоні між Швейцарією і Францією в далекому 1924-му році. Вже у восьмирічному віці маленька Сабіна на кишенькові заощадження придбала камеру в дешевому бакелитовом корпусі. За допомогою батька-хіміка, який підтримав починання дочки і оборудовавшего в будинку проявочную кімнату, дівчинка почала робити перші фото. «Моя родина думала, що я буду лаборантом» – згадувала Вайс про перших дослідах з срібно-желатинової печаткою.

Однак Сабіна неважливо навчалася і в кінці навчання навіть наважилася кинути школу, твердо знаючи, що вона стане фотографом. «В той час ідея стати професійним фотографом була немислима. Не було ні книг, ні виставок. Може бути, були в Штатах для дуже відомих фотографів, але не в Швейцарії» – говорила вона пізніше. Однак рішучість, послідовність і творча одержимість – як раз ті інгредієнти, з яких виходять генії. Вайс відправилася спочатку в Женеву, а потім в Париж, де проходила стажування за стажуванням. Найбільш значним досвідом було трирічне співробітництво з успішним фешн-фотографом Віллі Майвальдом. Саме він став першою сходинкою для двадцятирічної Сабіни на шляху у світ професійної фотографії.

У цьому контексті досить цікавим є факт, що на відміну від багатьох своїх сучасників (починаючи Робером Дуано і закінчуючи Анрі Картьє-Брессон) Вайс ніколи не претендувала на звання художника, вважаючи фотографію своєю професією або навіть ремеслом. І справа тут не тільки в удаваної скромності – в кожній комерційній зйомці майстриня бачила як мінімум складну технічну задачу і пишалася, коли її вдавалося успішно вирішити.

Вайс досить швидко придбала популярність і впевнено справлялася з різними замовленнями, будь то репортажна, рекламна, портретна або фешн-зйомка. Нестачі в клієнтах фотограф не відчувала до неї зверталися як газети і глянсові журнали на зразок New York Times і Elle, так і міжнародні організації на зразок НАТО. При цьому Вайс ніколи не задовольнялася робочими зйомками – як тільки у майстрині з'являлася можливість, вона відправлялася гуляти по вулицях, схоплюючи тут і там дивовижні сюжети. На відміну від згаданого вище Дуано, не вважав негожим постановочне фото, Вайс не бачила в цьому ніякого сенсу. Втім, розбіжність у поглядах на творчість не завадило великому французу оцінити її роботи і порекомендувати в найбільше європейське фотоагентство Рафо.

Говорячи про улюблених своїх знімках Вайс відзначає не найочевидніші роботи. Так, розмірковуючи про фотографії «Діти беруть воду з колонки», вона зауважувала: «Хлопчик був у береті і шкарпетках, але без штанів, бо тоді діти не носили штанів. У маленької дівчинки були короткі волосся, утримувані шпилькою. На ній були фартух тапочки. Мені подобається цей знімок, тому що він дійсно дає уявлення про епоху. Мені майже сто років тому я бачила багато різних речей, яких зараз немає!». Але найулюбленішим вона все одно називає знімок «Я кінь». «Мені подобається ця фотографія, тому що він грає зі мною, – говорила Вайс. – Він показує мені, що він коня».

Можна помітити, що, як і багато представників гуманістичної школи, Вайс була небайдужа до дітей, але насправді коло її інтересів був неосяжний. Серед її робіт можна знайти, наприклад, портрети богеми («Франсуаза Саган будинку», «Андре Бретон будинку», «Елла Фіцджеральд») або нагадують тіні силуети («Лондон, 1954», «Біжить», «Вихід з метро»); великі плани звичайних людей, зустрінутих на вулиці («Маленький єгиптянин», «Валансьєн», «Жебрак») або відсторонене спостереження за міським життям («Чоловіки на вулиці», «Центральний вокзал», «Ліонський вокзал»).

Але як ніби найбільш залучали Вайс всілякі нестандартні фактори, будь то зміна дня і ночі, погодні умови і т. д. Це міг бути туман («туманний Ранок», «Людина в тумані», «Ліон, 1950»), дощ («Під дощем», «Вітрина», «Париж, 1957»), сніг («Сніг», «Стільці», «Автобусна зупинка вночі») ніч і сутінки («Прикурює парижанин», «Таймс-сквер», «Бенгальські вогні»). Також майстриня безумовно мала пристрасть до відбиттям («Тіні і відображення берегів Сени», «Париж, 1954», «Автопортрет з Х'ю»).

Роботи Сабіни Вайс, навіть на тлі колег за течією гуманістичної фотографії, відрізняються теплом і внутрішньою делікатністю. Уміння спостерігати здалеку або максимально скоротити дистанцію, розташувати до себе об'єкт зйомки або зробити фото так, що він навіть цього не помітить, поєднання простоти життя та природного естетизму роблять Сабіну Вайс одним з головних європейських фотографів 20-го століття.

Автор: Дмитро Ніколов

Найкращі фотографи світу, подарункові книги для фотографів, альбоми відомих фотографів

Інформація про продукт

• Автор: Sabine Weiss
• Формат: М'яка обкладинка | 142 сторінок
• Дата публікації: 13 Dec. 2007
• Видавець: REPORTERS FRONT
• Видання Місто / Країна: French
• Видання: Спеціальне видання
• Вага: 620 g
• Розміри: 211 x 290 x 11mm