500 ₴
Цей том присвячений роботі конкретного фотографа, у цьому разі Ежен Атжескладається з есе з 4000 слів, зробленого експертом у цій галузі, 55 фотографій, представлених у хронологічному порядку, кожна з коментарями, і біографії зазначеного фотографа.
Ежен Атже (1857-1927) одночасно фланер і фотограф, був одержимий прогулянками вулицями. Спробувавши свої сили в живописі та акторській майстерності, уродженець Лібурна зайнявся фотографією й переїхав у Париж. Він проводив дослідження для художників, архітекторів і сценографів, але був захоплений тим, що він назвав «документами» міста та його околицями. Його сцени рідко вмикали людей, а швидше, архітектуру, пейзаж і артефакти, яківали громадську та культурну сцену.
Атже не був особливо відомий під час життя, але в 1920-х привернув увагу дадаїстів і сюрреалістів-авангардистів через Мана Рея. Чотири його зображення, у яких поєднуються мімезис і таємничість, були опубліковані в сюрреалістичному журналі La Revolution Surrealiste, тоді як Рей і велика частина його художнього круга придбали гравюри Атже. Слава Атже виросла після його смерті, завдяки кільком повідомленням і монографії Береніс Ебботт. Кілька провідних фотографів, включно з Вокером Евансом і Біллом Брандом, відтоді визнали свій обов'язок перед Атже.
У цьому свіжому виданні TASCHEN зібрано майже 500 фотографій з архівів Атже в Musee Carnavalet і Bibliotheque Historique de la Ville de Paris, щоб відзначити його видатний погляд на міське середовище та спогади про колишній Париж. Вниз головними вулицями та перевулками, повз магазини та села, через двори та галереї, а також по 20 округах ми маємо унікальний портрет улюбленого міста, зроблений сучасним майстром фотографії.
З родини бідних ремісників, у п'ятирічному віці осіротел, виріс бабця і дід. З другої спроби зробив в 1879 у Консерваторію драматичного мистецтва, у 1885 прийнятий у труппу пересувного театру, але був змушений залишити акторську професію через хворобу зв'язок. Працюючи в театрах на околиці Парижа, він зустрів актрису Валентину Делегос, саме їй судилося стати його супутницею життя. почав тренуватися живописом графікою і фотографією: з 1888 знімав повсякденне життя Парижа до його масштабної перебудови, запланованої та розпочатої менстером Османом. Вважається, що майстерню Атже відвідують відомі художники (Брак, Дерен, Утрило Кислінг, Фужита и др.). Деякі світлини Атже проводив замовлення. Для французького Архіву він зробив серію документальних фотографій історичних будівель Парижа. Можливо, серед його замовників були Брак и Утрило.
На цей момент відомо не багато надійних фактів з життя Атже. Вважається, що Атже був зубкий, водночас є думка, що обмежені фінансові обставини фотографа — міф, затверджений поздні дослідниками в спробах створення образу романтичного художника.Сенс фотографічної колекції Атже пов'язані з фактами його биографии. Спочатку знімки Ежена Атже, ймовірно, не почувалися як художній матеріал. Атжезитував себе «auteuréditeur», покладаючи, що є засновником таці, яке продавалося документи для художників («documents pour artistes»). Заявлене ним створення документів для художників не було успішним — вважається, що в Атже було всього чотири клієнта-тварини. Можливо, саме цей факт був покладений в основу романтичного міфу Атже як непризначеного майстра. Проте, є думка, що уявлення про Атже як про невдалого торговця, можливо, не відповідає дійсності або сильно перебільшено.
Автор одного з найбільш інтимних досліджень творчості Атже - з цього приводу пише: «Готування знамениту виставку Атже в Музею сучасного мистецтва в Нью-Йорку (1981-1985), Марія Морріс Хамбург привернула увагу на часто повторюваний інтер'єр однієї й тієї ж добре залишеної буржуазної квартири. Її версія зведена до того, що перед нами, ймовірно, апартаменти самого Атже. Передпоказання абсолютно лягло, що склалася на той момент уявленням про фотографа, зокрема — тій стратегії, яка вибудовувалася під час підготовки виставкового проєкту. Проте Хамбург позначила своє спостереження і ставить запитання Береніс Аббо, яка знала Атже під час життя. Реплика Аббо добре відома: «Боже мій. Я рада, що старовина був не такий бідний, як янц-кухарс... Романтичний міф був важливою ситуацією визначення художнього контексту та фактором верифікації художнього статусу фотографій Атже».
У своїх дослідженнях Джон Шарковскі водів фрагмент листування Атже з Полем Леоном — професором Коледж де Франс, співробітник факультету з історичних пам'яток і одного з перших осіб Міністерства Культури Франції, з якої випливає, що їм було продано 2 600 негативів за 10 000 пива. Це одна з найбільших, але не єдина довічна продажа Атже.
Одне з головних питань, пов'язаних із творчістю Атже, — характер і специфіка його спадщини. Для багатьох дослідників він є передусім творцем ідилічних паризьких видів. Репутація творця дещо незвичайних, але витончених і романтичних фотографій старого Парижа закріпилася за Атже та залишається важливим обставиною оцінки його творчості.
Є також й інша думка, яка передбачає, що в оцінці його робіт важливий обсяг архіву — весь корпус із 10 тисяч знімків, а не тільки окремі світлини. Вважається, що сенс його діяльності — не тільки в створенні окремих зображеннях, а й у формуванні послідовної серії зображень. У цьому разі важлива виняткова кількість фотографій (приблизно 10 тис.), а також використання систематичного принципу архіву. Ідея твору як чарівності була використана Марії Морріс Хамбург і Джоном Шарковськи під час підготовки етапної виставки в МОМА.
У фотографії XX повіки Атже відомий завдяки зображенню міського середовища. Частково його знімки повторювали світлину Шарля Мервіля. Вважається, що головною ідеєю Атже було створення каталогу паризьких пам'яток. На кожному негативе Атже продряпаний номер — систематичне вивчення цих номерів дало змогу помітити, що вони утворюють кілька тематичних груп (папок), розсортованих за об'єктами зображення: Фасади, Двері, Паризькі передметування тощо.
У кмітливій системі Атже важливі дві обставини: цікавість до задньої та повторюваності зображень. Зазвичай, він зображує не історичні пам'ятки, а непомітні міські об'єкти. Однотипні предмети (вікна, двері, сходи) зняті в однакових фронтальних ракурсах. Міські вулиці Атже однорідно фотографують як коридор. Вважається, що деякі об'єкти Атже пересмикав по кілька разів з одних і тих самих точок. Систематичний характер світлин Атже позначив повторюваність важливою художньою стратегією XX століття, порушивши монетний принцип знакового обміну.
| Основні | |
|---|---|
| Стан | Новий |
Книга Atget (Phaidon 55's)