Каталог фотографии аукциона Phillips июль 2020 г.

На аукционе Phillips, организованном 13 июля в Нью-Йорке, выставлены четыре знаковых изображения Роберта Франка, опубликованные в "U. S. Camera Annual 1958". Фотографии Америки, сделанные Робертом Франком в ходе нескольких поездок на автомобиле по пересеченной местности и профинансированные серией грантов Гуггенхайма в период с 1955 по 1956 год, показывают противоречия и сложности, существовавшие в стране в течение этого десятилетия. Полный набор из 83 изображений Фрэнка был впервые опубликован в Париже в 1958 году, а вскоре после этого в Америке под названием The Americans. В то время вызывавший большие споры, «Американцы» стал одной из самых важных и влиятельных фотокниг 20-го века. До публикации The Americans было портфолио изображений Франка, опубликованных на страницах U. S. Camera Annual 1958 года. С предисловием наставника Роберта Франка Уокером Эвансом и заявлением самого Франка. 33 изображения представляют собой декларацию цели и служат увертюрой к будущему шедевру. Филлипс рада предложить четыре фотографии, представленные в портфолио Annual’s на нашем аукционе 13 июля, давая возможность поразмышлять о важности этой ранней публикации работ Франка.

Одна из четырех фотографий, выставленных на аукционе Филлипс 13 июля, - это культовая фотография Франка дороги, U. S. 285, New Mexico [ лот 128 ]. Во введении Уокер Эванс пишет: «На этой картинке вы сразу же находите континент. Вся страница наполнена американским масштабом и пространством ». Действительно, эта фотография неотделима от основополагающего романа « On the Road » 1957 года о юношеской американской страсти к путешествиям Джека Керуака, который также написал вступление к «Американцам» .

Newburgh, New York [ лот 87 ] показывает интерес Франка ко многим субкультурам, возникшим в послевоенной Америке, в данном случае байкерской культуре. Более поздние фотографы, режиссеры и авторы - Ричард Принс , Кеннет Энгер, Дэнни Лайон и Хантер С. Томпсон среди них - также будут исследовать этот мир, но работа Франка предшествует новым исследованиям.

Франк исследовал и в некоторых случаях взорвал американские архетипы, как, например, в « Rodeo - New York City » [Лот 56], где классический американский ковбой принимает лаконичную позу и закуривает сигарету, прислонившись к мусорному ведру на оживленной улице Манхэттена.

Спокойная, нежная фотография Франка молодой пары на улице в Chattanooga, Tennessee  [лот 68], завершает квартет снимков из Annual. Это одно из немногих изображений, на которых он использовал телеобъектив, чтобы размыть фигуры на заднем плане. Пара выделяется на аморфном городском фоне.

  Американский пейзаж - определяющий фактор национальной идентичности страны, представляющий как эстетический идеал, так и идею возможности. Земля была в центре внимания фотографов с ранней истории фотографии, когда Карлтон Уоткинс сделал свои  фотографии Йосемити. С тех пор многие американские фотографы пошли по стопам Уоткинса и исследовали красоту и драматизм местности, одновременно изучая влияние человека на нее. Аукцион Phillips Photographs в Нью-Йорке включает в себя подборку американских пейзажных фотографий, которые позволяют нам увидеть, как фотографы искали смысл в разнообразных ландшафтах страны.

 Эдвард Уэстон впервые посетил уникальные песчаные дюны в Океано, Калифорния, в 1934 году и сразу же был очарован их формами. В последующие годы он создал беспрецедентную фиксацию постоянно меняющегося ландшафта. Дюны, Океано, часто называемые Черными дюнами, являются одними из самых знаменитых и характерных для серии. Он примечателен преобладанием теней, которые добавляют глубину и драматизм изображению, а также скрупулезным подходом Уэстона к солнечному свету, чтобы усилить детали на переднем плане и очертить линии гребня, уходящие вдаль.

 Ансель Адамс был ярым защитником природы и стал одним из главных сторонников сохранения дикой природы страны. Его понимание драмы, присущей американскому западному пейзажу, можно увидеть на его принте размером с мурал Winter Sunrise, Sierra Nevada from Lone Pine, California.

 Столь же драматична игра между солнечным светом, облаками и песком в «Белых песках» Эрнста Хааса, штат Нью-Мексико, на которой запечатлен одинокий автомобиль, движущийся по чуждому и красивому ландшафту. Этот эстамп выставлялся в ретроспективе работ Хааса в Музее современного искусства в 1962 году.

 Роберт Адамс глубоко заботится об окружающей среде в своей работе. Фотографируя в основном в Колорадо и Калифорнии и работая с пленочными камерами среднего и большого формата, он создал коллекцию изображений, идеально сбалансированных между активизмом и поэзией. Он написал, что «главная идея» пейзажной фотографии «это открытие и переоценка того, где мы находимся».

 Вид Роберта Франка из гостиничного номера в Бьютте, штат Монтана, дает нам представление о ландшафте, полностью перевернутом поисками полезных ископаемых. Фрэнк посетил Бьютт в 1956 году во время своей эпической серии поездок по пересеченной местности, финансируемой за счет нескольких грантов Гуггенхайма. Бьют был классическим западным городом и домом для одного из крупнейших в мире предприятий по добыче полезных ископаемых. На этой фотографии Фрэнк запечатлел непосредственную близость города к раскопкам на фоне возвышающихся гор Монтаны; рукотворный ландшафт вторгается в мир природы.

Строгий и увлекательный кадр Алека Сота Peter’s Houseboat, Winona, Minnesota, свидетельствует о более органичной взаимосвязи между человеческими и естественными словами. Как и Франк, Сот - путешественник, и фотографии, которые он сделал по всей стране, в том числе вдоль реки Миссисипи, дают красноречивый редакторский комментарий о нашем отношении к окружающей среде.

С 1970-х годов Ричард Мисрах сосредоточился на американском ландшафте и влиянии человека на него, создав собрание работ, характеризующихся технической строгостью и безошибочно этичным подходом к его предмету. Его переход к цифровой фотографии в первом десятилетии 2000-х годов был как отходом, так и продолжением его давних фотографических интересов. Он использовал способность нового носителя улавливать мельчайшие детали и сохранять разрешение при печати большого размера. Мастерский ход Мисраха заключался в том, чтобы сделать эти отпечатки негативами, с перевернутыми окраской и тональностью. В отличие от аналоговой фотографии, в которой негатив является необходимым промежуточным звеном между экспонированием и окончательной печатью, цифровая фотография не требует негатива. Предлагаемый здесь крупномасштабный негатив представляет собой совершенно новое видение американского пейзажа и предлагает комментарий Мисраха о постоянно меняющейся среде фотографии.

Соединяя присвоение с тонко настроенным чувством американских икон, Ричард Принс переносит американский пейзаж на территорию постмодерна с « Untitled (Cowboy)», в котором ковбой едет с лассо в руке среди стада жеребцов. Залитые солнцем сцены напоминают бесчисленные вестерны, в которых суровый и красивый пейзаж определяет судьбу персонажей. Фотография Принса предлагает характерный подрывной комментарий о том, как отчетливая привлекательность американского пейзажа сохраняется во времени.

  Результаты продажи фотографий Phillips в Нью-Йорке на аукционе были в целом убедительными. 

Лучшим лотом по высокой оценке стал лот 35, Ansel Adams, Winter Sunris, Sierra Nevada from Lone Pine California, 1944/1967, оцененный в $ 300 000-50000; это также был лучший результат продажи по цене 412500 долларов.

94,59% проданных лотов имели выручку в пределах или выше оценочного диапазона, и всего было 9 положительных сюрпризов в продаже (определяемых как получение выручки, по крайней мере, в два раза превышающей оценку):

Лот 5, Mario Giacomelli, Scanno, 1959 г. / позже, предполагаемая цена $ 3 000-5 000, продан за $10 625.

Лот 12, Henri Cartier-Bresson, Behind the Gare Saint-Lazare, Paris, 1932 г. / позже, предполагаемая цена $10 000-15 000, продан за $30 000.

Лот 18, Bernd and Hilla Becher, Cooling tower, steelworks, Haspe district, Hagen, Germany, 1969 г. / позже, предполагаемая цена $5 000-7 000, продан за $21 250

Лот 42, Hiroshi Sugimoto, Time Exposed, 1991 г., предполагаемая цена $12–18 000, продан за $38 750.

Лот 73, Sally Mann, Holding Virginia, 1988 г., предполагаемая цена $10 000-15 000, продан за $40 000.

Лот 140, Francesca Woodman, It must be time for lunch now, New York, 1979 / позже, предполагаемая цена $5 000-7 000, продан за $16 875.

Лот 161, Nan Goldin, Anthony by the sea, Brighton, England , 1979 / позже, предполагаемая цена $10 000-15 000, продан за $30 000.

Лот 192, Abelardo Morell, Camera Obscura Image of Boston’s Old Custom House in Hotel Room, 1999 г., предполагаемая цена $3 000-5 000, продан за $10 625.

Лот 196, Peter Beard, Ruhuti Valley (Aberdare Forest, Kenya), record-class rhino [circa 47″] for The End of the Game, 1972 / позже, оценен в 60 000-80 000 долларов, продан за 162 500 долларов.

Информация о каталоге

• Формат:  Мягкий переплет | 186 страниц
• Дата публикации:  2020
• Издатель:  Phillips
• Издание Город / Страна: New York
• Вес: 676 g 
• Размеры: 229 x 248 x 11 mm