Книга о документальной фотографии Bruce Davidson: Survey Лучшие фотографы мира книга работ Брюса Дэвидсона

   Брюс Дэвидсон - пионер социальной документальной фотографии. Он начал фотографировать в возрасте десяти лет и продолжал развивать свою страсть в Рочестерском технологическом институте и Йельском университете. Позже, призванный на военную службу, Дэвидсон познакомился с Анри Картье-Брессоном во Франции и познакомился с Magnum Photos. В своей работе Дэвидсон превыше всего ставит свое отношение к этому предмету. От его глубокого документирования движения за гражданские права до глубокого изучения одного заброшенного квартала в Гарлеме, он полностью погрузился в свои проекты, на выполнение которых у него иногда уходило несколько лет. Однажды он написал: «Я часто оказываюсь внутренним сторонником, открывающим для себя красоту и смысл в самых безвыходных ситуациях.
Этот обзор, созданный в связи с выставкой в Fundación MAPFRE в Испании, посвящен работе, которая сделала Дэвидсона одним из самых влиятельных фотографов-документалистов по сей день. Помимо его серии о гражданских правах и его работ в Гарлеме, в книгу Дэвидсона входит хорошо известная серия Дэвидсона «Бруклинская банда, метро и Центральный парк». В книге также освещены более недавние проекты, такие как его исследования пейзажей Парижа и Лос-Анджелеса. Совместно опубликовано Aperture и Fundaci. 

Брюс Лэндон Дэвидсон - американский фотограф . Он был членом агентства Magnum Photos с 1958 года. Его фотографии, особенно сделанные в Гарлеме , Нью-Йорк , широко выставлялись и публиковались. Он известен тем, что фотографирует сообщества, обычно враждебные посторонним. 

Дэвидсон родился 5 сентября 1933 года в Оук-парке , пригороде Чикаго, в еврейской семье польского происхождения. Когда ему было 10 лет, его мать построила ему темную комнату в их подвале, и он начал фотографировать. Когда ему было пятнадцать, его мать снова вышла замуж за лейтенанта военно-морского флота, которому дали камеру-дальномер Kodak , которую Дэвидсону разрешили использовать, прежде чем ему дали более продвинутую камеру для его бар-мицвы. Он работал продавцом в Austin Camera, и к нему подошел фотограф местных новостей  Эл Кокс, который научил его техническим нюансам фотографии, а также навыкам освещения и печати, включая перенос красителя. Его художественные влияния включали Роберт Франк , Юджин Смит, и Анри Картье-Брессон. 

В 19 лет Дэвидсон получил свое первое национальное признание за свою фотографию - Национальную фотографическую премию Kodak 1952 года за фотографию совы. С 1951 года Дэвидсон учился в Рочестерском технологическом институте, где он использовал подержанный Contax для фотографирования в Lighthouse Mission когда учился у Ральфа Хаттерсли , а в 1955 году продолжил учебу в аспирантуре Йельского университета, изучает философию, живопись и фотографию у графического дизайнера Герберта Маттера , фотографа и дизайнера Алексея Бродовича и художника Йозефа Альберса. Дэвидсон показал Альберсу коробку с отпечатками алкоголиков на Skid Row, Альберс сказал ему выбросить свои «сентиментальные» работы и присоединиться к его классу рисования и цвета.  Для своей дипломной работы в колледже Дэвидсон создал фото-эссе «Напряжение в раздевалке», первое, что было опубликовано в журнале Life , в котором задокументированы эмоции футболистов Йельского университета за кулисами игры.

  После семестра в Йельском университете Дэвидсона призвали в армию США , где он служил в Корпусе связи в Форт-Хуачука , штат Аризона, прикрепленный к фото-пулу сообщения. Изначально ему давали рутинные фото-задания. Редактор почтовой газеты, признавая его таланты, попросил, чтобы он был назначен в газету на постоянной основе. Там, учитывая определенную степень автономии  ему было позволено еще больше отточить свои таланты.

Армия отправила Дэвидсона в Верховный штаб союзных держав в Европе, недалеко от Парижа; а на богемном Монмартре он сфотографировал вдову художника-импрессиониста Леона Фоше с картинами ее мужа на архетипическом чердаке.  Она была достаточно взрослой, чтобы знать Тулуз-Лотрека , Ренуара и Гогена . Фоторепортаж Дэвидсона « Вдова с Монмартра» был опубликован в журнале Esquire в 1958 году.  Серия произвела впечатление на Анри Картье-Брессона, который стал его личным другом и способствовал введению Дэвидсона в Magnum Photos.

После службы в армии в 1957 году Дэвидсон некоторое время работал фотографом- фрилансером. 

В 1958 году он стал ассоциированным членом агентства Magnum Photos, а год спустя - полноправным членом. Летом 1959 года и, по совпадению, всего через два года после премьеры « Вестсайдской истории» через социального работника он установил контакт с бездомными проблемными подростками, которые называли себя Джокерами, и, сфотографировав их в течение 11 месяцев, создал « Бруклинскую банду». Их лидер также был предметом обширных интервью будущей жены Дэвидсона Эмили Хаас (они поженились в 1967 году), позже опубликованных с его фотографиями.

Когда в 1960 году журнал Queen пригласил его в Великобританию на два месяца, он задокументировал идиосинкразический стоицизм коренных жителей островов с американской точки зрения. 

Через агентство в 1961 году он получил свое первое задание сфотографировать высокую моду для Vogue , а газета New York Times поручила ему освещать « Всадников свободы» на Юге. Назначение «Всадников свободы» на юге побудило Дэвидсона предпринять документальный проект о движении за гражданские права. С 1961 по 1965 год он вел хронику его событий и последствий по всей стране. Некоторые из них были показаны в 1965 году в выставочном проекте Смитсоновского института « Профиль бедности» , подготовленном Управлением экономических возможностей (OEO) в поддержку программ борьбы с бедностью 1960-х годов.Президент Джонсон собрал «Белый дом Фотография программы,» во главе с МоМА «s Джон Сзаркауски , благодаря которому проект Дэвидсона был использован гуманизировать бедных и продемонстрировать актуальность действий правительства. В поддержку проекта Дэвидсон получил стипендию Гуггенхайма в 1961 году,  и проект был выставлен в 1963 году в Музее современного искусства в Нью-Йорке; и куратор Джон Шарковски включил фотографии из проекта в персональную выставку 1966 года, а также они были включены в The Negro American , сборник эссе 1966 года о статусе афроамериканцев. После завершения документирования движения за гражданские права Дэвидсон получил первый в истории грант на фотографирование от Национального фонда искусств в размере 12 000 долларов.

В 1964 году Дэвидсон стал инструктором в Школе визуальных искусств в Нью-Йорке (после этого проводил частные семинары в своей собственной студии / темной комнате)  и продолжал создавать репортажи для Vogue ; Филип Джонсон в своем стеклянном доме  Энди Уорхол на своем чердаке, Кристина Форд на ее заднем дворе и предложил мастер-класс по фотографии из своей студии в Гринвич-Виллидж . Он продюсировал рассказ о ресторане «топлес» в Сан-Франциско для Esquire (1965), затем в том же году поехал в Уэльс для задания журнала Holiday, чтобы сфотографировать замки, а также освещал угледобывающую промышленность в Южный Уэльс . Во время своего медового месяца в 1967 году Дэвидсон сфотографировал цирк Джеймса Даффи и сыновей в Ирландии для сериала « Цирк». 

Следующий проект Дэвидсона, опубликованный в 1970 году под названием East 100th Street - двухлетняя документация явно бедствующего квартала в Восточном Гарлеме, - это работа, на которую ссылаются многие.  Его серия портретов в окружающей среде была снята на широкоформатную пленку с помощью обзорной камеры . Вики Голдберг и Милтон Крамер называют его первой работой фотожурналистики, представленной в виде артбука. Проект также был показан в Музее современного искусства в 1970 году, и участники двухлетнего Гарлемского проекта были приглашены на открытие выставки после того, как Дэвидсон уже представил две тысячи гравюр людям в квартале.

Более десяти лет спустя, в начале 1990-х, Дэвидсон завершил четырехлетнее исследование Центрального парка в честь Нью-Йорка .

В 1998 году Дэвидсон вернулся на Восточную 100-ю улицу, чтобы задокументировать возрождение, обновление и изменения, произошедшие за 30 лет, прошедшие с тех пор, как он в последний раз задокументировал это. Во время этого визита он представил сообществу слайд-шоу и получил награду за индивидуальную стипендию Института открытого общества.

Дэвидсон продолжает работать редакционным фотографом и участвовал в семинарах и лекциях Центра фотографии в Вудстоке.

Изображение из его серии « Бруклинская банда » было использовано в качестве обложки для альбома Боба Дилана 2009 года « Вместе через жизнь» .

черно-белая фотография, magnum photos фотографы, альбомы известных фотографов, подарок фотографу книга

Информация о книге

• Автор: Bruce Davidson
• Формат:  Твердый переплет | 320 страниц
• Дата публикации: 29 Sep 2016
• Издатель: aperture
• Издание Город / Страна: New York, United States
• Вес: 2 040 g
• Размеры: 240 x 280 x 38.1mm